Барабанщик DARK ANGEL рассказал о самых сложных записях в своей карьере

В новом интервью чешскому изданию Metal & Rock Zone Gene Hoglan, который уже не одно десятилетие поднимает планку экстремального металл-барабанщика, ответил на вопрос, какой альбом, группу или стиль он считает «самым сложным» из всего, с чем ему довелось работать: «Я всегда вспоминаю в этом контексте один альбом группы MECHANISM. Называется он 'Inspired Horrific'. Это была одна из многих моих групп, но именно эту группу я показал на своём первом DVD. И партии барабанов там оказались самыми сложными из всего, что я делал на тот момент, и, пожалуй, с тех пор мало что было сложнее. Я всегда стараюсь бросать себе вызов в любых проектах, но некоторая музыка сама по себе подталкивает к более безумным вещам. Так что альбом MECHANISM 'Inspired Horrific' был для меня своего рода аналогом 'Human' [группы DEATH] — там я тоже делал безумные вещи в нестандартных размерах... Выучить сет-лист OPETH за один день, чтобы сыграть с ними, — тоже было испытанием. А играть с FORBIDDEN — это вообще убийственный вызов: нужно было играть не только материал мистера [Paul'а] Bostaph'а, но и мистера [Steve'а] Jacobs'а. Я всегда открыт для любого вызова. И материал STRAPPING [YOUNG LAD], например, 'City' — это тоже была довольно безумная пластинка. Причём это был мой следующий альбом сразу после 'Symbolic' [DEATH]. Помню, когда вышла 'City', многие жаловались на моё исполнение: мол, что случилось, на 'Symbolic' барабаны были убойные, а тут уже не миллион нот в секунду на постоянной основе. Но это просто другой подход. Нужно служить песне, и я понимаю, почему людям сложно принять эту идею — они просто хотят, чтобы ты выпендривался в каждый момент времени. Но если вслушаться в 'City', там нет недостатка в интенсивности, чувак. Это постоянное мочилово, тысячу раз подряд. Как-то так. А следующим альбомом стал 'Demonic' группы TESTAMENT. Вот тут я реально учился служить песне. [Гитарист и главный автор песен TESTAMENT] Eric Peterson не искал барабаны в духе 'Symbolic' или STRAPPING. Ему нужны были барабаны под его собственный проект. Так что это три совершенно разные по звучанию пластинки с точки зрения барабанного подхода, и именно тогда я по-настоящему усвоил: нужно служить песне. Не обязательно выпендриваться, но важно, чтобы всё, что ты делаешь, имело смысл в рамках конкретной композиции. Именно к этому я и стремился в тех работах». После того как интервьюер заметил, что Gene в каком-то смысле «мастер на все руки в барабанном деле», тот ответил: «Мне бы гораздо больше понравилось, если бы меня знали именно так — как разностороннего барабанщика. Типа: „Он может сыграть по-настоящему мягкие, красивые, нежные пассажи, а может — жестокий, брутальный материал“. Для меня это гораздо больший комплимент, чем „Вау, он самый быстрый“ или „у него то-то и то-то“. Я всегда старался привносить новые концепции в барабанное дело — ещё со времён DARK ANGEL, со времён DEATH, со времён STRAPPING, — во всех отношениях, включая живые выступления и записи. Я уже говорил об этом раньше: барабанщики обязаны воровать. На барабанах в рамках концепции песни не так уж много всего можно сделать. Так что мы все воруем, но я всегда считал: если уж я что-то украл, то обязан вернуть в этот котёл вдвое больше. Будь то биты, которых никто раньше не слышал. Я всегда старался делать так в DARK ANGEL — писать биты, которых никто раньше не играл. С DEATH, начиная с 'Individual Thought Patterns', тоже пытался сыграть что-то, чего никто не делал. Дальше 'Symbolic', потом STRAPPING — везде продолжал этот подход, с двумя райдами и всем прочим, — просто постоянно пытался поднять планку прежде всего для себя, а если это поднимало планку и для остальных — ну и отлично. Но у меня в голове все было просто: „Дай-ка попробую то, чего раньше не видел. Для меня это работает“ — вот такой подход. Я не пытался устроить большую революцию в барабанном сообществе, я просто старался приносить изменения туда, куда мог дотянуться, и ставить себя в такие рамки, где: „Так, этого никто не пробовал. И этого тоже. И вот этого“. Например, паттерн двойной бас-бочки, который идёт вместе с риффом. Я начал так делать ещё где-то в 1987-м, может, в 1986-м, когда сам писал риффы. Я умел писать гитарные риффы. Умел писать барабанные паттерны. Так почему бы не совместить и то и другое… И я подумал: „Так, вот этого я раньше ни у кого не слышал“. Может, где-то это уже и было, но я об этом не знал, так что попробовал. И я много так делал. А сейчас это уже почти штамп в металле. Многие так делают, а начиналось всё с меня — просто: „Эй, может, это станет маленьким вкладом DARK ANGEL в общий котёл. Вот, они привнесли этот стиль, никто раньше так не делал“. Но, похоже, прижилось — вот так вот». Hoglan славится своей изобретательностью в барабанных аранжировках, включая использование нестандартных устройств для перкуссионных эффектов, и фирменными продолжительными ритмами двойной бас-бочки (то, что сам он называет «kick triplets»). Его крайне техничная игра отличается исключительной точностью на очень высоких и сложных темпах, за что музыкант получил прозвища «Атомные часы» и «Человек-драм-машина». Наиболее известен по работе с Devin'ом Townsend'ом, DARK ANGEL, DEATH, DETHKLOK, STRAPPING YOUNG LAD, TESTAMENT и FEAR FACTORY. Свою первую барабанную установку он получил в 13 лет и является полностью самоучкой. Начинал с игры под пластинки KISS и RUSH. В 1984 году Hoglan начал музыкальную карьеру в качестве роуди (осветителя) трэш-металл-группы SLAYER, где также играл на барабанах во время саундчеков перед концертами. Также он был участником группы WAR GOD вместе с Michelle Meldrum. В конце того же года его позвали в трэш-металл-группу DARK ANGEL на позицию барабанщика. Он написал большую часть текстов для следующих трёх альбомов DARK ANGEL. Большую известность музыкант получил в середине 1990-х, играя в DEATH, — как раз в тот период, когда лидер группы Чак Шульдинер вёл коллектив в сторону более прогрессивного звучания. Позже он записал несколько альбомов с TESTAMENT, а также познакомился с канадским мультиинструменталистом Devin'ом Townsend'ом, с которым его связала долгая дружба. С тех пор он записал с Townsend'ом несколько альбомов — как в составе спид/индастриал/дэт-металл-группы STRAPPING YOUNG LAD, так и под собственным именем Devin'а Townsend'а.